ترجمة للقاء ما محمد سيد سعيد

كتبها علي ديوب ، في 17 أغسطس 2006 الساعة: 16:30 م

وجدتها على صفحات غوغل- مجهولة المترجم
: Phase ideal societies in the Liberal Age.
Democratic perpetually learning, and modern society is a society in which to learn.
State retains the power of life and death of civil liberties and civil and political society.
What institutional culture, and it depends on the future development of political and constitutional reform.
 
Interview conducted by : Diop
 
State still uses the Arab civilian areas in a comprehensive manner. Monopolize the big cases, intervene even in the small details. The result is tangible : stretched themselves, and failed to promote the tasks which has been monopolized by the community-interest-owner failed energies. and extinguished mobility neighbourhood. And proceeded towards Nkosat satisfactory. Worse for them, they are far from safety. They are living on the edge-term D. Mr. Muhammad Saeed, who Alteketh in his workplace. And the dialogue :
 
* to talk about the Arab civil society and Arab non-governmental organizations, take a look for a way out to be hoped, of the situation in which the Arab countries, Will you return to us in a historical overview to the roots of the social formations?
** civic organizations in the old Arab majority Arab societies. In Egypt created the first grassroots organizations in the 1960s, 1800s. The important achievements of the giant is building institutions, for example the type of CairoUniversity. And hospital giant, which is still proud of them. But these associations ideal stage in the Liberal Age, or semi-liberal. There was the legal framework for creation, is an integral part of the Civil Code, which are the foundations of a climate of freedom. While each of the regulatory authority of the administrative state, and making them is the sole authority to the judiciary.
But, after the period of liberalism, and particularly since 1952 Was the gradual elimination of the independence of NGOs and stifled breathing civil society in general.
The idea of legislation is the beginning of class rights and public freedoms. Generally, when a special legislation, obtained outside the framework of the Civil Code, it is intended to subdue the activity of civil or social Sultan of the state administrative body, and sugar restrictions.
The Ministry of Social Affairs, supervising all types of organizations - from the scientific societies or geographical or chemical. Through all kinds of literary and cultural activities and the activities of public and advocacy. Back to the charitable affairs, the ministry can resolve the governing boards, councils and the appointment of an alternative. Cancellation decisions, confiscation of funds, transfer of funds to the other. Etc. This was not the repressive authoritarian law is the only reason to eliminate the idea of civil society, but based on the number of other changes, including : First eliminate what might be called (b civilian economy), Any funds available from charitable, cooperative and ethical and associations organized social movement in general.
Secondly been gradually brought under control on the State Islamic endowment, and to prevent the possibility of its development into something like a system in place today in the West; mean Aloaqviat system, or a system of specialized institutions with the support of the scientific, cultural, charitable and advocacy. etc.
Thirdly eliminate Arstocrateh land, financed primarily by charitable social work; Pena was unable to wealthy businessmen in the shape of a class of high organic composition.
The cooperative societies do not have the cultural source of funding at all, either by the business or by the State. Thus there is a problem is the absence of a civilian economy to support civic education and civic responsibility, civic and advocacy in all its forms. Beginning movements or associations of human rights, through consumer protection associations, and the preservation of the environment. Etc.
* What about voluntary work proceeding?
** voluntary work are two forms : social movements - and this was known by the Arab world. Or institutions Monhemius, relatively speaking, civil societies, or private institutions. We have successful models, where frameworks, funding and the care and protection of implicit. Etc.
But the basic situation of the Arab-advocacy organizations such as human rights advocacy, or otherwise-restricted to cases with a degree of relative equilibrium. It is a very few cases, including Lebanon and Morocco. And to a lesser extent - in Tunisia during the 1970s and 1980s of the last century-something where it originated from the actual pluralism, As a result of the movement of the working class, or organize. It is also the case that intellectuals form parties before collapsing with the completion of the process of the elimination of civil society in Tunisia.
Q : Do you believe that Arab culture today opens the possibility of becoming a civic culture?
** have in the Arab world, what we may call the "culture of polite" no culture has a civil liability, but did not live up to the range of elements necessary to enrich and deepen civic organizations. On top of a culture of peaceful resolution of disputes and conflicts intellectual, political and otherwise dialogue, integration and cooperation between the various currents in the framework of civil society. This was a particular problem with the lack of interest in public affairs in the Arab world, over a long period of dictatorship. It is incompatible with the presence of volunteer work, primarily.
* Among the ironies of printed meeting, the Task Force and Altzrr and addiction to await miracles; At a time of great need for us to manage our own affairs, through the efforts of the Organization for the actor.
** This is the absence of institutional culture, or what is called institutionalizing culture, reality, and this reality, unfortunately sustained. Yes, lacking adequate basis for institution-building, or any idea-operation Department. The administration, in the framework of the Civil Administration cultural almost less Tjohra cultural vocabulary in the Arab culture. including civil society, in particular.
Signs have good, But I think that it depends on the future development of political and constitutional reform is essential to ensure minimum democratic freedoms, and public freedoms.
* Reform condition of civil society, independent State domination, and yet it is subject to?
Q : Y

المزيد

أضف الى مفضلتك
  • del.icio.us
  • Digg
  • Facebook
  • Google
  • LinkedIn
  • Live
  • MySpace
  • StumbleUpon
  • Technorati
  • TwitThis
  • YahooMyWeb

أنطون مقدسي.. يطوي ملف النهضة

كتبها علي ديوب ، في 15 أغسطس 2006 الساعة: 23:00 م

 
 
 
 

 
 
 
الاثنيـن 06 محـرم 1426 هـ 14 فبراير 2005 العدد 9575
 
 
 
مقتطفـات مـن صفحة
المنتدى الثقافي
 
 
 
 
 
 
 
 
أنطون مقدسي.. يطوي ملف النهضة العربية ويرحل!
شيخ الثقافة السورية ترجم ماركس إلى العربية رغم أنه لم يكن يؤمن بالماركسية
علي الديب(خطأ مطبعي بالاسم). 
ثمة تهيب صرفني طويلا عن إجراء لقاء مع أنطون مقدسي، وقد عزز تهيبي قيام المبدع الراحل سعد الله ونوس بإجراء حوار مع المقدسي ـ نشره في سلسلة «قضايا وشهادات».
وما أن اقتحمت موضوع تهيبي ـ أخذاً بنصيحة عليّ ـ حتى كانت المفاجأة: صوته الذي يصل، عبر الهاتف، ناعما، متعبا، ويزيده التخييل ألفة، يحمل لي موافقته الفورية على التعارف، ويحدد الموعد في مساء الغد. في بيته. ولقد أكرمني، بعد ذلك، بزيارات ولقاء أجريته معه أنا وزميلي معن عاقل (للأسف ليس بين يدي نسخة من اللقاء). والمفاجأة الثانية ولّدتها المفارقة التي ينطوي عليها كيان هذا الشيخ الرقيق: اتقاد في العينين، وسط وجه طفلي تغزوه حمرة لطف محببة، وقوة في الذاكرة.. وأما الجسد فعرجون قديم: ضمور، وانكماش تزيد من وطأته الرأس المدلاة بفعل انقراص فقرات العنق، والتوكؤ على عكاز رباعي معدني، بمساعدة قرينته الهادئة المتزنة والتي لا يظهر عليها تأثير العمر.. اما المفاجأة الثالثة فكانت في تشتت الحديث الذي يحيطك به، دون أن تستطيع له ضبطا أو ان تتحكم به، فما بالك أن تقوده؟ ربما هي طريقة خاصة بالأستاذ مقدسي في الحديث المرتجل (عمل في بداية حياته بالتدريس)، وربما ـ وهذا أقرب إلى اعتقادي ـ هي حالة تزاحم أفكار وذكريات.. وعلى خلفية متاهة تبدد أشد العقول تماسكا، هي المتاهة العربية، أو الثقب الأسود الذي يحيل كل ما يمر به إلى عدم. متاهة العالم العربي الذي تمنى ذات يوم رسام الكاريكاتير ناجي العلي أن تكون له مئة يد ليرسم مخازيه. من جملة الشهادات بأنطون مقدسي، وهي شهادات تمثل قاسما مشتركا بين المثقفين السوريين من أوساط وأجيال وتيارات مختلفة: حبه للإنسانية والناس، تقدير العقل حد التقديس، التواضع غير المجامل ـ حتى لأصغر المبدعين عمرا ـ العصامية الصارمة، والزهد في المنافع.. وهو ما كان يجعله الرقم الصعب في الثقافة السورية الحديثة، بمعنى العقبة الثقافية التي يتعذر تجاوزها، أو تجاهلها، بل وحتى الاقتراب منها بسوء: لقد صنع سلطته من ثقافته الخصبة، وروحه الندية، وليس من التجبر بعصيّ السلطة، أو عليها. ولا حتى بالاتكاء على الكتل الثقافية أو السياسية أو الدينية أو غيرها.
لقد خلق هو من الثقافة والفكر والأخلاق قوة جعلت رموز الثقافة السورية تأنس إليها، وتستأنس بها، وتفتخر بالانضمام إليها. وما منبع قوته غير دأبه الحر في الفكر والعمل، بأرقى صور التفاني والإخلاص والبذل.. وبصمت.. صمت كان دائما أعلى وأنقى من أشكال الصخب والصراخ من حوله. ولم يكن أيضا ليقف عند اتهامات له بالتناقض والتبدل.. فشاغله كان البحث عن الحقيقة. ولأن الحقيقة غير مسبقة فإنها تظل أبدا قيد التشكل، وهو ما يخرج بها عن رغباتنا في الضبط والتحديد.. والوقوف بشكل عنيد، عند صورة واحدة لها تتحول إلى عملة غير صالحة، بعد حين.
فحتى حين ضفرت له إحدى شاعرات السوق ـ إذ كانت مستوزرة على الثقافة ـ إكليلا من الشوك هدية استغنائها عن خدماته، لم تقو على النظر في عينيه. وكما ينفذ رجل المهمات الصعبة الأمر، نفذت

المزيد

أضف الى مفضلتك
  • del.icio.us
  • Digg
  • Facebook
  • Google
  • LinkedIn
  • Live
  • MySpace
  • StumbleUpon
  • Technorati
  • TwitThis
  • YahooMyWeb

أدونيس الذي كان حاضراً في الغياب

كتبها علي ديوب ، في 14 أغسطس 2006 الساعة: 12:52 م

أدونيس الذي كان حاضراً في الغياب
يتقدم مدمى وباسماً كأب يفتح لك ذراعه!!
 
هاهو أدونيس في بلده الأم التي ذكر أنه لا يعلم من الذي قال فيها بأن لكل إنسان وطنان: وطنه الأول بالولاده، و وطنه الثاني بالحضارة سوريا.
هل عاد إلى دمشق أم ان دمشق عادت إليه- هذا الصقر الهارب في الريح؟؟ و متى كانت دمشق تفارقه- هذا المتحول في الثابت/ و الثابت في المتحول؟‍‍‍‍‍‍‍‍‍ ألم يعجنها بأغاني مهيار، و يصنع منها خارطة الأسفار، و أشعار الخارج في التيه/ المتحير في المعنى- ما يكشفه أو يخفيه../ الرافض لبيانات التسليم، و آيات التأليه ‍‍‍‍… ليدخل في أغوار الذات و معميات النفس و أسرار الروح.. هذا سر الصقر الهارب في الريح، يفتح قصر العظم؛ و يطلق أنهار الشعر، من على أريكة لا تكاد ترتفع عن مستوى الحضور- متربعاً فوقها، منصة تناسب شعره في جوهره الصوفي، و جسده الشيخ المبارك، في خشوعه و شغفه و حبه الالتحام بالأرض و بالأشياء.. حيث الوسادة تتكئ على ضيفها، و الضيف يرفعها إلى صدره الراعش بالحنين و الشوق و العتب و الإباء و الجلد الطفلي معاً: " بين الحلم و البكاء.. متعب حملته متاهاته.. يحمل للغرب حصاد الشرق.. " ، و هذا مقطع من القصيدة الأولى- التي استلهمها الشاعر- كما ذكر- من حياة صقر قريش، الذي فر هارباً من القتل( طبعاً من بني قومه) لكنه أسس الأندلس العظيمة… و ربما يكون التماهي الذي داخل الشاعر بعذابات البطل الطريد المستحضر، هو الذي دفع به للبكاء و التوقف للحظات عن إلقاء الشعر.
الإعداد للأمسية جاء ناجحاً/ و متميزاً عما جرت عليه العادة- و هذا ليس بمستغرب مع شاعر جاز العالمية، في ملحمة من الهرو

المزيد

أضف الى مفضلتك
  • del.icio.us
  • Digg
  • Facebook
  • Google
  • LinkedIn
  • Live
  • MySpace
  • StumbleUpon
  • Technorati
  • TwitThis
  • YahooMyWeb

الخلق التاسع لمهرجان السنديان

كتبها علي ديوب ، في 14 أغسطس 2006 الساعة: 12:50 م

الخلق التاسع لمهرجان السنديان
من وادي عبقر إلى وادي الملاجة!
 نشر في الثورة(؟)
إنه درس في كيفية تخليق الأحلام.. و إحياء الأرواح الغائبة : مهرجان السنديان علامة على عظمة طاقة الفرد. فما سر استمرار بل نمو مهرجان ثقافي يأخذ في التنوع والغنى، على يد مجموعة من الأفراد في قرية تعد من أصغر قرى البلد تعداد سكان؟
الجواب كتبه الشاعر الراحل محمد عمران، الذي يجدد المهرجان ذكراه سنوياً، مع بعض من أصدقائه، حين كونوا فرقة مسرحية منذ الأربعينات من القرن الماضي، نهضت بثلث النشاط المسرحي السوري: إنه الحب!
الحب هو السر و السؤال و الجواب..
و مع انتهاء أعمال التحضير للمهرجان في دورته التاسعة التقيت الدكتور مسير حسن، عميد كلية الآداب في جامعة دمشق، و الذي يعمل على تنسيق هذا النشاط الثقافي الإبداعي المبهج، و يشارك جملة من العشاق في تأمين مستلزمات إقامة المهرجان- يقول د. سمير:
هذه هي السنة التاسعة اليتي يقام فيها مهرجان السنديان، في قرية الملاجة- قرية الشاعر الراحل محمد عمران، التي لا يتجاوز عدد سكانها 800 ثمانمئة نسمة.
و المل

المزيد

أضف الى مفضلتك
  • del.icio.us
  • Digg
  • Facebook
  • Google
  • LinkedIn
  • Live
  • MySpace
  • StumbleUpon
  • Technorati
  • TwitThis
  • YahooMyWeb

ملتقى فنانات من العالم بحلب

كتبها علي ديوب ، في 14 أغسطس 2006 الساعة: 12:47 م

 

 

ملتقى فنانات من العالم بحلب

قلعة للفن و فسحة للتواصل

 

 

ملتقى فنانات من العالم جاء كنوع من الحلول، التي أملتها حالة القطيعة و الغربة التي انتهت إليها علاقة الناس بصالات الفن- بحسب كلام المشرف على الملتقى- من أجل هدف ثقافي نبيل يتمثل في الوصول إلى أكبر عدد من الناس، و تجاوز واقع فني هزيل يعيد نفسه باستمرار، و يحاصر المحاولات الواعدة.. و منها هذه المحاولة التي استطاعت أن تتحمل الضغوط و المضايقات- أقلها التجاهل- و تستمر للسنة الخامسة على التوالي.

هذا الملتقى الناعم المؤثر.. هذه التجربة الطرية الذكية المثمرة.. ؛ و حتى لو لم يكن سوى زاوية يزوي فيها المتعبون، أو العشاق.. دعوه بسلام! دعوه، و إن لم يكن في نيتكم، أو في قدرتكم أن تدعموه و تحموه.. فلتدعوه. ألأنكم أعجز عن منافسته بشرف تضيقون به؟ أم لأنكم بنيتم أمجاداً من غبار، تخافون تدفق الهواء؟

كل هذه الصرخات المجرحة يمكنك أن تقرأها في محيا خجول، و على ملامح جادة  غير دعية و لا استعراضية لفنانة شابة( إحدى المشاركات في ملتقى  فنانات من العالم- بحلب) كانت بصمت ترافق أعمالها الصغيرة المركبة و الصارخة، مثلها، بلا ضجيج، و بحساسية عالية. حساسية يحملها عادة الأشخاص الشفافين( أعتقد أن الواو بعد الفاء لا تناسب الشفافية) الذين يحسبون أنهم يثقلون عليك، و  يأخذون من وقتك، حتى وهم يقدمون لك خدمة!

 

إنها الفنانة الشابة زينة سلامة- خريجة كلية الفنون، بدمشق- حفر و طباعة. اشتركت بعدة معارض جماعية في حلب مدينتها، و معرضين في دمشق العاصمة. تؤكد زينة على حاجة الملتقى لمزيد من التنظيم، و ضرورة الاعتناء بالمكان أكثر. ثم تعطف بالتأكيد على أهمية الملتقى؛ فتتمسك به، شديد التمسك، و تستغيث من الكوابيس التي تغزو فرحتها بالملتقى، فتهدد بالفتك به، و إلغائه.

و تقول زينة أن حلب من دونه تموت فنياً، نظراً لخلوها من أية حركة فنية.. و باعتبار أن الملتقى لا يتم إلا مرة في السنة، فإن الفنان الحلبي محكوم عليه بالعزلة التامة، ومن ثم بالموت، في حال ألغي الملتقى.. و هو ما تبدي زينة حياله خوفاً و قلقاً جديين.

و بحماس تتحدث الفنانة زينة عن المستوى الجيد من الشهرة الذي وصل إليه الملتقى، ليس في حلب وحدها، بل و في دمشق العاصمة أيضاً. لدرجة أنه أصبح يمثل واحداً من خصوصيات مدينة حلب. و محاولات عرقلته و إيقاع الضرر به  لا ينعكس فقط على منظميه و المشاركين فيه، و الحركة الفنية الوطنية؛ بل و على المدينة، و البلد في النهاية. و هو ما لمسناه في دورة الملتقى الحالية، إذ امتنعت بعض الفنانات عن المشاركة، مما أثر سلباً في سوية الملتقى بلا شك.

و في النهاية تناشد الفنانة زينة كل الجهات المعنية في البلد- مؤسسات و أفراداً- لمساندة و دعم الجهود التي تنظم هذا الملتقى و تنهض بسمعة البلد و الحركة الفنية فيه؛ ما دام هو رئة التنفس الوحيدة في عاصمة الشمال السوري، لكل من الفنانين و لعشاق الفن على السواء. سيما أنه لا يحملهم أية أعباء مادية. و لا يكلفهم إلا قليلا من الحوار و النشاط، بينما يعدهم بكثير من الفائدة؛ فتغدو الفنانة المشاركة وسط الضوء، بعد أن كانت مجهولة أو هامشية، أو منسية. و تصير موعودة في معارض خاصة لاحقة، بجمهور تعرف عليها سابقاً.. هذا عداك عما تحصده الفنانات المشاركات من فوائد الخبرات المتبادلة، عبر المحاضرات و اللقاءات الحية بين التجارب المتنوعة، و بصورة خاصة في ورشات العمل المشتركة التي تندرج في صلب البرنامج المطبق في الملتقى. و هي ورشات حملت مفاجآت مدهشة لخبرات عالمية، تمت الاستفادة منها، بنشاط مماثل، في الدورات السابقة، حتى لطلاب كلية الفنون في العاصمة.

و نضم صوتنا إلى صوتها، منوهين بأهمية الملتقى، و بعده عن المظاهر الفارغة، التي تعكس لدى بعض هواتها نوعاً من نشاطات رفع العتب. فبرنامج هذا الملتقى يحول مقطعاً من الوقت الفني الحلبي إلى نشاط تبدو أيام العام، بالقياس إليه ضرباً من الجلوس في الظل. و ذلك نظراً للنشاطات المرافقة للملتقى، من مثل المحاضرات الثقافية التي تتخذ من وضع المرأة العربية موضوعاً لها( مثل محاضرة المحامية حنان نجمة التي حفلت بالإحصائيات و الأرقام المحزنة). أو المحاضرات الفنية المزودة بأجهزة عرض حديثة، و التي تعرف بتجارب و نظريات الفن في هذا البلد أو ذاك. أو عروض أفلام فيديو تفيد في باب الاختصاص، أو حتى من حفلات أنس و طرب تدنو بالملتقى من الجو الكرنفالي، أو الصوفي الصافي كما في صوت المغنية المغربية أمينة العلوي- في الأمسية التي غصت بها قاعة المعرض الضخمة بالجمهور الحلبي.. أو غير ذلك من الخبرات المتبادلة، التي تعمق التجارب بين المشاركات، و تنعكس مع الزمن تعميقاً وإغناءً للحركة الفنية في كل بلد من البلدان المشاركة. كنوع من حوار حضاري، يحقق شعوراً بالقيمة المتعادلة بين ثقافات متفاوتة في الفاعلية و الحضور.

و أما من جهة زائر الملتقى فيجد نفسه في دائرة الحوار، و التثقف الفني، بعد ان كانت تحكمه مع الفن علاقة جفاء، إن لم نقل عداء.

                         المشرف على الملتقى: نذهب إلى المتلقي

 

السيد عيسى توما، فنان التصوير، و مدير صالة الجسر، و المشرف على الملتقى، أوضح أن موضوع التواصل مع الناس كان يشغل تفكيره.. و هو ما أسفر عن هذه التجربة بوصفها طريقة في العرض، و أسلوباً في الحوار الفني، يذهب إلى المتلقي، بدلاً من أن ينتظر قدومه. و كان هذا نوعاً من الحل، أملته حالة القطيعة و الغربة التي انتهت إليها علاقة الناس بصالات الفن. إذ لم يعد بإمكان هذه الصالة أو تلك أن تحلم بضيف جديد. ربما بسبب الرهبة و الإحساس بالنخبوية في جو الصالات، أو ربما لحالة التعصب التي تطبع جمهور كل صالة.. المهم قررنا أن نذهب إلى الأماكن التي يحس الجميع أنها له؛ و التي يمكن لتواصل الناس فيها مع الفن أن ينتج طبقة شعبية مثقفة. و عندها يصبح الطريق مفتوحاً لتطور الفن في وسط أل

المزيد

أضف الى مفضلتك
  • del.icio.us
  • Digg
  • Facebook
  • Google
  • LinkedIn
  • Live
  • MySpace
  • StumbleUpon
  • Technorati
  • TwitThis
  • YahooMyWeb

مع القاصة سلوى بكر

كتبها علي ديوب ، في 14 أغسطس 2006 الساعة: 12:45 م

سلوى بكر:
تقسيم المبدعين إلى أجيال يخلق حروب شوارع!
سلطة الثقافة لا يمكن الامساك بها
المثقف خرج من إطاره الطبيعي/ المؤسسة التعليمية
أظن أن لدينا أدباً عربياً عالي القيمة
 
منذ عملها القصصي الأول " عطيات في جنازة الرئيس" في منتصف السبعينات من القرن الفائت، لفتت الكاتبة سلوى بكر الانتباه إلى صوت جديد و قوي، يعبر عن عالم المغمورين و المغيبين، في المناطق الهامشية من المجتمع المصري.. لتعكس بذلك رؤية لافتة عن واقع مقموع بكل المعاني.. الأمر الذي جعل نتاجها موضع اهتمام، تجاوز المحلية إلى العالمية؛ إذ شهد إقبال المترجمين إلى العديد من اللغات.
و تعد سلوى بكر من أجرأ الكاتبات في تناول المحرم و المكبوت، و المرفوع، بشكل مكشوف و مباشر.. و قد تكون، لهذا، أكثر الكاتبات المصريات حظوة بالترجمة.
من أعمالها روايات: في وصف البلبل، البشمول( جزءان)، العربة الذهبية لا تصعد إلى السماء.. و قد منحت جائزة الإذاعة الألمانية للقصة القصيرة.
كنت على موعد مسبق، معها، لإجراء اللقاء؛ إلا أني فوجئت ببرودة في إقبال كاتبة تتصف بكل الصفات المضادة للبرودة: فحالما شرعت بطرح السؤال الأول (حول أهم ملامح الكتابة التي ميزت جيلها) قاطعتني بحدة، ولدت لدي الإحساس بأنها حقاً لا تريد إجراء اللقاء؛ و كدت بدوري أميل إلى صرف النظر عن اللقاء، أو تأجيله على الأقل، لولا أن توصلنا لاتفاق تيسيري، يعطيني الحق في شكل طرح السؤال، كما يعطيها الحق في شكل تقديم الجواب.. فأجابت:
أنا ضد هذا السعار الإعلامي، الذي يقوم به البعض من تقسيم المبدعين إلى أجيال. إنه مفهوم يخلق حروب شوارع صغيرة. و يعطل التواصل بين التيارات الأدبية. و يخلق عداوات ناتجة عن صيغ التفضيل الكريهة.
و أنا أفضل الاستعاضة عنه بمفهوم " التيارات و الاتجاهات الأدبية". فهو مفهوم يعين الكاتب و القارئ و ما بينهما، على فهم أفضل للنصوص الأدبية، و وضعها ضمن سياقات فنية في المقام الأول.
التقسيم التعسفي في النقد يعطل الصيرورة الأدبية و تطورها. إنه يعطل الحوار الأدبي و التفاعل بين الاتجاهات الأدبية، و يؤطر هذه الاتجاهات و يكبلها. و لا يتيح لها الجنوح الخيالي غير المحدود- الذي هو شرط الإبداع أولاً و أخيراً.
* هل تتذكرين أهم الكتب التي حركت فيك ملكة الكتابة- في فترة التكوين؟
** أهم الكتب المثيرة، بالنسبة لي، في قراءاتي الأولى، كان كتاب كليلة ودمنة. هذا الكتاب أعتبره من أعظم كتب الأدب- حتى الآن . ثم أتى بعده الأدب العربي الكلاسيكي (طه حسين, نجيب محفوظ, محمد عبد الله, محمد فريد أبو حديد) ثم الأدب المتمرد(كإحسان عبد القدوس, فتحي غانم)؛ لتنفتح لي الأبواب، من ثم،على الأدب العالمي: الروسي و الفرنسي و الامريكي.. الخ. كل ذلك أثرى تجربتي الأدبية، على نحو أو آخر، في فترة التكوين، كما في فترة النضج.
* تنشغل السلطات السياسية العربية بإلحاق المثقفين ضمن جوقة المهللين لمجدها القومي، و المصفقين لإنجازاتها الوطنية.. كيف للمثقف أن يحمي نفسه من التبعية، و يصون استقلاله، و يحمي شرط الإبداع فيه؟
** أنا ضد هذه الفكرة. أنا أرى أن المثقف، و منذ عدة عقود، ارتضى أن يخرج من إطاره الطبيعي، في التأثير الاجتماعي، عندما ترك المؤسسة التعليمية، و ذهب إلى المؤسسة السياسية، سواء أكانت هذه الأخيرة هي مؤسسة السلطة أم مؤسسة المعارضة للسلطة.
المثقف مكانه الأول و الأخير هو المدرسة، أو الجامعة. من خلال هذين المكانين يمكن للمثقف أن يعلم الأجيال، يتواصل معها، و يؤثر فيها. و من هنا تكون قوته و سلطته.
أنظر، في الماضي، إلى جيل التنويريين الذين أثروا بالفعل في المجتمع، أمثال طه حسين، و على عبد الرازق.. و غيرهما. و انظر أيضاً، في الحاضر، ما تفعله جماعات الإسلام السياسي، من تأثير هائل في الجامعات و المدارس.. لتدرك مدى صحة كلامي.
* ألا يعود السبب في هذا إلى دور السلطات القابضة على مفاتيح الحراك الاجتماعي، و المحتكرة لمؤسسة التعليم؛ فهي التي تفتح الباب مرة لهؤلاء و مرة لأولئك؟
** نعم، و لكن تظل هذه المشكلة مشكلة تقنية.. و عندما أكون واعياً لها فإني- و بشكل آلي- يجب أن أبحث لها عن حلول!
* و لكن أليس ثمة قنوات أخرى يمكن للمثقف، من خلالها، خلق منطقة تواصل مع الناس؟
** لنفترض؛ و لكن ستظل مثل هذه المنطقة هامشية و محدودة التأثير في المجتمع.. و سيظل المثقف يمثل حالة هامشية أيضاً. و يشغل موقعاً بعيداً عن الاهتمام العام؛ لأن الثقافة بطبيعة الحال تمثل حقلاً يخص النخب، دون الجسد المجتمعي الأوسع. و إذن فالتعويل المؤكد يكون على قناة التوصيل الأساسية، أي التعليم.
* تتكلم شخصيات سلوى بكر ما تسمى اللغة الثالثة: هل تهدف الكاتبة، من هذا، إلى التقرب التعبيري من الواقع- بهدف المطابقة معه؟ أم تحاول سلوك أقرب السبل للتواصل مع القارئ العادي؟
** أستخدم على الأغلب فصيح العامية، أو اللغة الفصحى المنطوقة والمتداولة على ألسنة الناس. و طالما أن الأدب فعل متقصد, يقوم على الانتقاء و الاختيار و الخلق و الابتداع.. و ليس المحاكاة؛ فإن اللغة، عندي، هي ما يعينني على رسم الشخصية و عوالمها الداخلية, و خطابتها الأدبية المعبرة عن هذه العوالم، وفقا لمدى ثقافتها و إدراكها للعالم.
و لحسن الحظ أن العاميات العربية تنطلق من أرومة سياسية و قاعدة لغوية خصبة وثرية. و أن عمليات النحت التعبيرية, إنما هي جاءت على سيبل التبسيط و التسيير و مواكبة مقتضيات الحياة، التي تتجدد من زمن الى زمن . فهناك عامية أهل الريف، و عامية أهل المدن، و عامية سكان السواحل, و عامية أهل الصحراء, و هذا يمثل غنى شديداً. بل هو بالنسبة للمبدع كنز، يجب أن ينتبه اليه.
فلغتي هي لغة تتواصل عن طريق كل هذه المعطيات، لتبدو في النهاية سهلة ممتنعة في فصاحتها الباطنة، و عاميتها الظاهرة، اللتين هما وجهان لعملية واحدة.
* يذهب الاهتمام الروائي لدى سلوى بكر في منحيين: الأول اجتماعي يتلمس الواقع، بالكشف عن علاقات المجتمع و قضاياه، و الثاني تاريخي ينقب في سجلات الأحداث، التي تمثل مجريات كبرى للجماعات المستقرة في المكان( مثال ثورة القبط ضد الفتح العربي- في روايتك البشمولي)؛ ما الذي يجمع بين المنحيين من نقاط، تساعدك في التعبير عن الحياة- الإنسان و المكان؟
** عندما أتناول التاريخي، فإن الاجتماعي السياسي يظل هو الخيط الواصل بيني و بين المعاصر الآني. ففي رواية البشمولي، التي تشير إليها، تستطيع أن تتلمس الخيط الذي يصلها بالحاضر. و هو الخيط الذي تصنعه قضية المهمشين، أو المسكوت عنهم تاريخياً؛ أولئك هم نقطة الجمع الأساسية التي تصل النماذج التاريخية، في الرواية التاريخية، بكل النماذج الإنسانية المطروحة في أعمالي التالية- أي الأعمال التي تتناول ما هو معاصر.
المسألة، عندي، هي: كيف نقرأ الماضي؟ و كيف نؤكد على أن الماضي هو الحاضر و المستقبل، و هو الماضي- أيضاً.
* تنهمك الكتابة الأدبية الحديثة( و النسائية منها بصورة خاصة) برسم اتجاه جديد في الكتابة- و قد بات، لشدة التهافت عليه، أقرب إلى الموضة- و يتمثل في الكتابة العارية( إذا جازت التسمية)، الخارجة على تابوات الجنس و الدين و القيم الموروثة، و سواها من المحرمات.. كيف تنظر سلوى بكر إلى هذه ا

المزيد

أضف الى مفضلتك
  • del.icio.us
  • Digg
  • Facebook
  • Google
  • LinkedIn
  • Live
  • MySpace
  • StumbleUpon
  • Technorati
  • TwitThis
  • YahooMyWeb

برقاوي في تجربة حوارية مع جاك داريدا

كتبها علي ديوب ، في 14 أغسطس 2006 الساعة: 12:39 م

برقاوي في تجربة حوارية مع جاك داريدا:
لم يكن ثمة لغة مشتركة.. لكنها تجربة!
إلى أي درجة يصح وصف الدكتور أحمد برقاوي بأنه مفكر حواري، بل سجالي؟ ذلك أن فكره تجلوه القضايا المطروحة. و لهذا ربما يأخذ عليه البعض أنه مثقف خطابي. و هو إلى ذلك مثقف تغييري بامتياز؛ الجماعة وسطه الحيوي- حيث الاختلاف والتفاعل، وبدرجة أكبر الفعل ورد الفعل.. ولعله مفتتن بالحوار الجماهيري الحي، وناجح فيه أكثر مما في الحوار عن بعد- كتابة.
من هنا ليس بالغريب أن يلتقط الفيلسوف الفرنسي جاك دريدا، في جلسة واحدة، أن برقاوي مثقف ال(نحن)، ويضعه في خانة الخصوم- الأمر الذي لم يتنكر برقاوي له.
رحلة البحث العلمي التي يمضيها في مصر كانت فرصة أتاحت له التقاء جاك دريدا – الذي كان في استضافة المجلس الأعلى للثقافة في القاهرة؛ عنها وعن الثقافة في مصر هذا اللقاء:
* هلاّ حدثتنا عن تجربتك مع داريدا؟       
** إثر استضافته، من قبل المجلس الأعلى للثقافة، أحيط داريدا بحفاوة شديدة، جرياً في تقاليدنا المحلية، إلى درجة أدهشت الضيف. وأنت تعرف أن حضور فيلسوف فرنسي إلى القاهرة ليس مجرد زيارة ما.. إنه يحضر وفي وعيه مصر الفرعونية بأهراماتها ومقابرها وتماثيلها. وهناك في الغرب علم خاص اسمه (المصريات). إذن هو جاء ليقول قولاً متعدد الأوجه: قولاً في (الجامعة)، قولاً في (الأدب)، قولاً في (الفلسفة)..
في المحاضرة الأولى التي ألقاها دريدا حول (الجامعة اللامشروطة) والتي حضرها لفيف كبير من النخب المصرية، بحيث لم تتسع القاعة للحضور، تحدث دريدا (بلغة فرنسيه-وترجمة فورية) عن مشروع جامعة متحررة من السلطة (أية سلطة) حتى تتحرر العلوم الإنسانية نفسها. وتغدو المعرفة غير مأسورة بهذا الهدف أو ذاك. جامعة تنفتح على كل ثقافات العالم. تنفتح على كل طلاب العالم، من أمم شتى.. ببساطة إنها جامعة عالمية.. تحدث كثيراً عن وضع العلوم الإنسانية التي لم يستحسن وضعها الراهن، بما لها من علاقة في السلطة. هذه المحاضرة كان ألقاها في أميركا. وأعتقد أن إلقائها في مصر لم يكن موفقاً. ذلك أن القادم للاستماع إليه كان يرغب في التعرف على فلسفته التفكيكية، قبل كل شيء. ولهذا لم يترك موضوع الجامعة الدريدية أثراً في القاعة، حتى لدى المتخصصين، رغم النقاش الذي دار حولها.
في اليوم الثاني التقى دريدا بالمعهد الفرنسي وتحدث عن علاقة الأدب بالتفكيك. كان الحوار هنا واضحاً. وغالباً قيل كل ما هو معروف عن هذه العلاقة.
لكن اللقاء الأخير كان أكثر أهمية -كما أعتقد- حيث عقدت جلسة طاولة مستديرة للحوار مع دريدا. وقد شارك فيها محاورون، هم: حسن حنفي، محمود.أ. العالم، أحمد برقاوي، صلاح قانصو، مجدي عبد الحافظ، أنور مغيث، عبد الغفار مكاوي، عبد الوهاب المسيري، وآخران لا أتذكر اسميهما؛ بدأ الحوار (أمام حضور جماهيري) في صورة أسئلة أحياناً ومداخلات أحياناً أخرى، كلها تنصبّ حول فكر دريدا.. وكل يناقش من زاوية رؤيته الفلسفية.. لأنه –كما تعلم- مهما كانت المكانة التي يحتلها دريدا فإن الفلسفة هي "رؤية مختلفة". فالماركسي ينظر للمسألة من زاوية، والوجودي من زاوية، والإسلامي..الخ.
إذا أردت أن ألخص الحوار الذي جرى، أقول: كان هناك نوع من التساؤل عن معنى التفكيك-هل هو منهج في القراءة؟ ما علاقة دريدا بفلسفة هوسيرل، وكانت؟ ما رأيه بنقد هبرماس له؟ هل ينتمي إلى ما يسمى ظاهرة "ما بعد الحداثة"؟ ما الذي يهدف إليه في النهاية من مشروعه؟ ما هو موقفه من التصوف؟ و ما هي علاقته باليهودية- بوصفه يهودياً؟..الخ. هذه الأسئلة وغيرها كانت محمولة في ثنايا المداخلات، أما ردود دريدا فألخصها على النحو التالي:
رفض اعتبار التفكيك منهجاً. و قال أن التفكيك استراتيجية.. و لكن لم يشرح، بما فيه الكفاية، ما الفرق بين المنهج والاستراتيجية. بحيث بدا الأمر ملتبساً.
* ولكن هل عنى بالاستراتيجية شيئاً كالغاية-مثلاً؟          
** لا. ليست الاستراتيجية عنده بمعنى الغاية؛ لأنه يرفض الغائية. بل قال بالحرف أن "جان هيبوليت" سأله مرة: إلى أين تسير؟ فأجابه: لو كنت أعرف إلى أين أسير لما مشيت!
و بالتالي دريدا- وأنا أنقل عن لسانه- لا يحدد هدفاً ما. قال: أنا أبحث عن المستحيل، و لا أبحث عن الممكن. في المستحيل أنت تصنع شيئاً- تغامر. بينما تحقيق الممكن أمر عادي". فكأن التفكيك هنا استراتيجية البحث عن المستحيل. و إن شئت قل: التفكيك طريقة في الحياة لا تنحصر في القراءة فحسب، بل في النظر إلى كل شيء. و لهذا يقف دريدا ضد فكرة "الهوية"، ويغضب من كلمة "نحن". لأن ال "نحن" تعني التعبير عن جماعة. والنحن دائماً استبدادية. حتى ال "أنا" لا تقف على حال. إنها كل يوم في حال. و لذلك حتى في محاضرته عن الجامعة اللا مشروطة كان يتساءل ما الذي كان يقصده من المحاضرة؟ و كأنه لم يكن يعلم بالضبط ماذا يريد!
من جهة أخرى لم يوافق دريدا على القول بأنه أخذ مفهوم "الرد" عن هوسيرل. والرد يعني تعليق العالم بين قوسين. كما رفض أن يكون قد شاطر البعض بالهجوم على الفلسفة أو على العقلانية أو على التنوير.
وهو رفض أن يحشر في صف "ما بعد الحداثة". قائلاً بالحرف أنه لا يفهم ما معنى ما بعد الحداثة. وعندما قلت لدريدا أنك تحول الفلسفة إلى لعب، وأنك في بحثك عن المستحيل تقوم بنوع من العبث، في وقت نحن نبحث فيه عن الممكن. لأن اكتشاف الممكن هو إبداع. وأننا نحتاج إلى التنوير، وإلى العقلانية، وليس يهمني قولك أنك مع العقل. فلقد قال ماركس يوماً: "لقد استُخدم العقل دائماً، لكنه لم يُستخدم دائماً بشكل عقلاني"… وعندما أشرت إلى دور الأمة التي ينتمي إليها المفكر في نشره إلى العالم، غضب دريدا كثيراً وقال:
"عندما كنت أتأمل البرقاوي وهو يتحدث لم أكن أعرف إلى من يوجه الكلام. لأنه لم ينظر إليّ. وتساءلت هل هو معي أم ضدي.. لكنني فهمت من خلال حركاته أنه ضدي. إنه يتحدث بلغة النحن، بوصفه ممثلاً للفلسفة العربية". وتحدث أشياء عامة لم تتناول لب المداخلة.
وعلى مرافعة متصوفة، محبة له، أجاب دريدا أنه لو عاد فتياً لصار متصوفاً يهودياً. أما عن علاقته باليهودية فلم ينكر يهوديته طبعاً- ولا يجوز أن ينكر- لكنه أشار إلى أن هذه القضية مع الأسف قد تؤخذ بعين الاعتبار هنا. ومن الأفضل ألا تُقرأ عنه علاقته باليهودية، بل يُقرأ ما قاله هو بالذات عن هذه العلاقة. وساءه أن الآخرين يعرفونه من خلال القراءة عنه، لامن خلال قراءته. والغريب أن هذه التهمة وجهها أيضاً إلى هبرماس، إذ قال أن هذا الأخير قد انتقده دون أن يقرأ له- كما اعترف له بالذات!
أما عن علاقته بالسياسة فقال ليس لديه نظرية في السياسة ولا في الدولة. له كتابات في السياسة، ويهتم بمشكلات العالم. وله موقف من كثير منها.
بكلمة واحدة: كان الحوار مع دريدا حوار بين أناس مهمومين حتى العظم، بمشكلات واقعهم، وبين شخص ينتمي إلى عالم آخر. لم يكن ثمة لغة مشتركة؛ على عكس ما جرى في الستينات عندما جاء كل من غارودي وسارتر ومكسيم رودنسن إلى القاهرة… و لكن في كل الأحوال كم هو مفيد أن نلتقي وجهاً لوجه مع رموز الفكر في العالم. لا سيما أنك تسمع الكلام، وترى المتكلم. ومن زاوية ألسنية فإن سماع الكلام أوضح بكثير من قراءة الكتابة؛ لأن السماع يزيل الحاجز بين الإنسان واللغة. يعطيك صورة للانفعالات، والصوت، وإشارات الجسد.
ثُم: هي تجربة!
* هل فوجئت بوجود فجوة بين ماكنت تعرفه قبلاً وبين ماتعرفت عليه اليوم عن الثقافة في مصر؟
** ليست هي المرة الأولى التي أزور فيها القاهرة. ولا تنحصر معرفتي فيها من خلال الزيارات فحسب، بل للقاهرة حضور ثقافي في الوطن العربي ليس جديداً. لكن الإقامة هناك وهذه العلاقة التي تقوم بينك وبين المكان الذي يعج بالذين تعرفهم معرفة مباشرة، و بمن قرأت لهم ثم صادفتهم.. هذا الوجود يعطي دلالة مختلفة أكاد أقول كل الاختلاف عن التجربة التي تعيشها عن بعد. وفي ظني أن

المزيد

أضف الى مفضلتك
  • del.icio.us
  • Digg
  • Facebook
  • Google
  • LinkedIn
  • Live
  • MySpace
  • StumbleUpon
  • Technorati
  • TwitThis
  • YahooMyWeb

حوار مع حسن حنفي

كتبها علي ديوب ، في 14 أغسطس 2006 الساعة: 12:37 م

الداعية الكبير "حسن حنفي":
الأولوية لترتيب البيت من الداخل
 
ٱدكتور حنفي،أهلا بك في دمشق.هناك من يرى أن الحركات الإسلامية تشهد تحولا جديدا يبعدها عن التشدد المبني على إيمانية مطلقة،ذات وجهين: صواب الذات (المثيل)، وضلال الآخر(المختلف)؛ ويقربها من الواقع ،بمتطلباته السياسية أولا،وتنوع مساراته الحركية والاجتماعية ثانيا، ما رأيكم بهذه القراءة؟
ٱٱ في الحقيقة أنه يخطئ الإعلام كثيراً كما تخطئ السلطات السياسية في شتى أنحاء العالم العربي ويخطئ المثقفون القوميون والماركسيون والليبراليون عندما يظنون أن الحركة الإسلامية تيار واحد، وهذا غير صحيح.ويقال باستمرار أن هذا التوزيع للأدوار متفق عليه : أن يكون هناك فريق من الجماعات الإسلامية تفتح الدعوة إلى الحوار والتعامل مع الآخرين ،لجذب الانتباه ..لكن في الحقيقة هذا هو الظاهر، وفي الباطن هناك الحركة الإسلامية التي تمارس العنف وترفض الحوار.. فهذا مجرد توزيع أدوار في الداخل ،لكن كلهم في سلة واحدة يبغون السلطة ..إلى آخره؛ وهذا في رأيي ظلم كبير ؛ فالحركة الإسلامية متعددة الاتجاهات مثل أي حركة سياسية ،فيها يمين ويسار ووسط. فأنا مثلاً أمثل يسار الحركة الإسلامية يسار الإسلام ،سياسة القطب الأول:العدالة الاجتماعية في الإسلام، معركة الإسلام والرأسمالية ..لذلك أتحاور مع القوميين والليبراليين والماركسيين وأحاول أن أقيم وحدة وطنية ،وحواراً وطنياً. وهناك اليمين الإسلامي، طبعاً ، وهو الذي يرفض الحوار، ويمارس العنف ،والمتعصب ،والذي يكفر الآخرين،و..إلخ . لكن في المقابل هناك اليسار الغربي الذي يخوّن و يجعل هؤلاء أيضاً متخلفين رجعيون..إلخ..إلخ. فالنقيض يولد النقيض ، و الحد يولد الحد ، والتّطرف يولد التطرف . وهناك الوسط الإسلامي الذي يقبل أحياناً ويرفض أحياناً ..الخ . أعطيك نموذج مثلاًَ: التجربة الأردنية ، تعددية حزبية ، وفيها الحركة الإسلامية ،ممثلة في الإخوان ،و الإخوان في الأردن أجنحة متعددة ،فالبعض يقبل التعاون مع السلطة ،والبعض الآخر لا يقبل ،والبعض..إلخ ..إلخ؛ خذ مثلاً في الخليج ..
ٱعفواً للمقاطعة؛وهل يتواضعون على تداول السلطة-سلمياٌ ؟
ٱٱ..والله لا أحد في العالم العربي يقبل تداول السلطة –لا إسلاميين ،ولا قوميين ،ولا ليبراليين ،ولا ماركسيين..فالسلطة حكر على من بيده السلطة ؛ولا يتركها إلا إذا مات ،أو حدث عليه انقلاب ،وقتل.فقضية تداول السلطة ،هذه، قضية بنيوية جوهرية،في كل الفكر العربي المعاصر؛وليس فقط في السياسة..في السياسة ،وفي التعليم،وفي الجامعة،وفي الأسرة،وفي المجتمع..تجد أن الأب، الذي له أحفاد الأحفاد،هو الذي يسيطر.ولا يريد أن يداول السلطة مع أولاده الكبار؛أيضاٌ تجد أن الأستاذ في الجامعة،عمره تسعون سنة،هو الذي يحاضر،وهو الذي يعمل،ويرفض أولاد أولاد تلاميذه في التعاون معه..فقضية تداول السلطة،هذه،قضية جوهرية،رئيسية،نحن لم نترب عليها بعد،لأسباب عديدة..إلخ.
   فإذن في الحركة الإسلامية هناك يسار،وهناك يمين،وهناك وسط..وأنا في رأيي أن تجربة الإخوان في مصر:المطالبة بتأسيس حزب الوسط،كالتجربة الأردنية،ليس حزباٌ إسلامياٌ(لأن الدستور يمنع تأسيس أحزاب على أساس ديني..إلخ)لكن يقبلون بالتعددية الفكرية،يقبلون بالنظم البرلمانية،يقبلون بالانتخابات،وبالأغلبية والأقلية..إلى آخره؛ولكن أيضاٌ الدولة رفضت؛؛وهناك في اليمن،الآن:هناك أجنحة من الأخوان:جبهة علماء اليمن-فيما يتعلق بأفكاري وكتبي-منقسمة(البعض يقول أنها كذا،والبعض يقول أنها مقبولة ..إلخ).من مصلحة الأمة عدم وضع الحركة الإسلامية في صورة جبهة واحدة.فلسنا كلنا جبهة الإنقاذ في الجزائر،ولا جبهة الإنقاذ في السودان.ولكن هناك في مصر وفي المغرب وفي تونس الأردن وفي اليمن وفي الخليج وفي شبه الجزيرة العربية؛الآن هناك تيارات:هناك من يقبل كتاباتي وهناك من يرفضها؛هناك من يعتبر أن حقوق الإنسان الشرعية هي جزء من الإسلام،وتيار يعتبرها تغريب.وهناك من يرى أن الوهابية المسيطرة،الآن،ليست هي الوهابية التي كانت هي دين عبد الوهاب.لأن هناك تدخل للقوات الأجنبية..وأن الوهابية حركة وطنية ،وبالتالي تمنع استدعاء الجنود الأمريكيين،داخل شبه الجزيرة العربية وفي الخليج،الذي هو ليس عربي ولا فارسي وإنما هو أمريكي..إلخ.خذ أيضاً إيران ،مثلاً:خاتمي يحاور،ويقبل،ويرفض،ويدعو الناس بالحسنى..إلخ؛وهناك آخرون –من الرعيل القديم_مازالوا يرفضون الحوار..فإذن من مصلحة الأمة تشجيع هذه الأجنحة ( الليبرالية ،القومية،المنفتحة،الاشتراكية في الحركة الإسلامية ) ؛حتى نستطيع أن نمد الجسور بينها وبين باقي الحركات السياسية.
ٱولكن الآراء والمواقف،داخل الصف الإسلامي،تباينت حول بناء المجتمع المدني-دولة القانون،والمؤسسات،والتداول السلمي للسلطة ؛فمن قائل أن الحكم لله وحده،من دون البشر،وقوانينهم الوضعية(على ما يحمل هذا القول من تناقض،يقوم على استئثار البشر بتفسير مقاصد الله،من خلال الانفراد بتأويل النص)،إلى قائل بأن الإسلام عرف أول نظام للحكم المدني،في سلطة العقد الاجتماعي ،بين المسلمين بقيادة محمد،وبين أهل الكتاب في يثرب –كما يضربون مثلاٌ-ثم يواجهون الديمقراطية بالشورى ،كمبدأ ينظم العلاقة بين الحاكم والمحكوم ؛ أين يختار المفكر"حسن حنفي"موقعه ،وبأية صيغة،عندما يعارض النص مصلحة البشر؛أو إن هم تواضعوا على ما يخالف النص؟
ٱٱما قلته صحيح؛إنما المهم هو قضية الألفاظ والمصطلحات ،وقضية الفهم والتفسير والتأويل .
   المجتمع المدني ،هذا،مصطلح غربي المصدر .وافد إلينا من القرن السابع عشر الأوربي.أول من تكلم به "جون لوك"،ثم تبعه ،بعد ذلك،فلاسفة التنوير؛وكان ذلك في مواجهة نظامين :النظام الملكي،والنظام الكنسي..لماذا نحن مضطرون لاستعمال هذا الرمز الوافد،الذي سيسبب لك مخاسر أكثر مما يحقق من مكاسب؟؛ستتهمك الجماعات الإسلامية بأنك غربي.وسوف..لن يساعد ذلك على نحت الفكرة من داخل تراثك..ولربما يكون هناك مصطلحات من داخل تراثك..الأمة،مثلاً.أي مجموع الطوائف والقبائل والتجمعات..إلخ؛والأمة في الفقه الإسلامي هي مصدر السلطات ("الإمامة عقد وبيعة واختيار").الإمامة، أي السلطة السياسية،عقد بين المتعاقدين،أي بين الحاكم والمحكوم.وبيعة،أي اختيار حر من الناس.واختيار،أي أنه لاإجبار ولا حاكمية ؛فالحاكم يمثل الناس،ولا يمثل الله.؛الله لا يمثله أحد.وبالتالي نستطيع من خلال تراثنا الكلامي،أن نحق ما نصبو إليه دون الاستعانة بالمفاهيم الغربية.وخاصة أن الذين يروجون لفكرة المجتمع المدني،الآن-وأنا أعرفهم جمعاً-إنما يهدفون،بهذا المفهوم؛والذي تروج له، أيضاً،الدوائر الثقافية الغربية،في عصر العولمة،إلى القضاء على الدولة الوطنية .أي وضع المجتمع المدني في مقابل الدولة:إذا قوي المجتمع المدني تضعف الدولة.وإذا قويت الدولة يضعف المجتمع المدني..ونحن نعاني من تهرؤ الدولة ،وتبعية الدولة ،وضعف الدولة،ومطاردة الدولة من البنك الدولي،ومن صندوق النقد،ومن المجموعة الصناعية الكبرى،ومن الغرب،ومن أمريكا لفتح الحدود،والتحول إلى الخصخصة،والدخول في اقتصاديات السوق،والمجتمع المدني،أي المجتمع الليبرالي،الغربي،التجاري..إلخ.
   هذه الخلفيات التي وراءها مفهوم المجتمع المدني.أما إذا كنا نريد أن نؤسس الديمقراطية،والمجتمع،كما نعرف ذلك من موروثنا الثقافي القديم،فنستعمل مفهوم الأمة،مفهوم البيعة،مفهوم العقد(ليس بالضرورة جان جاك روسو-في العقد الاجتماعي)
فلكل ثقافة ظروفها.فالعقد:"وليت عليكم ولست بخيركم؛إن أحسنت فأعينوني،وإن أسأت فقوموني.أطيعوني ما أطعت الله فيكم ؛فإن عصيته فلا طاعة لي عليكم "_هذا هو الميثاق.هذا هو العقد بين الحاكم والمحكوم:لا يلتزم المحكوم بطاعة الحاكم إلا بالطاعة؛والطاعة هي تحقيق مصالح الناس.
   النص في الإسلام،والفقه في الإسلام،والشريعة في الإسلام هي المصلحة-كما فال الطوسي:"المصلحة هي أساس التشريع،والمصلحة هي أساس الاجتهاد":إن الله غني عن العالمين ..لا يريد لا شريعة ولا..إلخ؛لكن كل ذلك لمصالح العباد.وبالتالي المصلحة هي أساس التشريع؛وأينما تدور المصلحة التشريع يدور طبقاً لها. لذلك هناك أسباب النزول:أنه لا يوجد حكم إلا وله سبب.الواقع يسأل والشريعة تجيب.وهناك الناسخ والمنسوخ : إذا ما تغيرت المصالح تغيرت الشرائع،أيضاً..إلخ،وبالتالي نحن نستسهل،ونذهب إلى الثقافة الغربية ؛هذا يعطينا نقطة،وهي أننا حداثيون،غربيون،منفتحون،عالمون باللغات..إلخ.وفي نفس الوقت نحن نجهل تراثنا القديم.ولا نريد أن نقضي وقتاً في الحفر فيه ،لربما نجد حوامل تساعدنا على تلبية المطالب،في العصر الحالي.وبالتالي فأنا عادة ما أستنكف من استعمال مفاهيم غربية إذا كان عندي المفاهيم الإسلامية البديلة.وأجتهد الرأي.هم رجال ونحن رجال:نتعلم منهم،ولا نقتدي بهم.والاجتهاد مصدر من مصادر التشريع.
ٱ الاجتهاد،في اعتقادكم

المزيد

أضف الى مفضلتك
  • del.icio.us
  • Digg
  • Facebook
  • Google
  • LinkedIn
  • Live
  • MySpace
  • StumbleUpon
  • Technorati
  • TwitThis
  • YahooMyWeb

تضامن مع الشاعر ا.ج. عثمان

كتبها علي ديوب ، في 14 أغسطس 2006 الساعة: 12:33 م

دمشق- من علي ديوب:
و عندنا دون خلق الله:
طرد شاعر أسهل من إرسال طرد بريدي!
 
واحد من بقايا الحالمين، كان يمكن للسورين التمتع بمشاهدته و التفرج عليه، كواحد من ذاكرة المكان، بل ذاكرة الطفولة البشرية المهزومة؛ لا يزال يتكلم بلغة عتيقة يبللها بخر أودية الماضي السحيق، و تعبق برائحة البشر الذين طواهم الزمن، و تستحضر تاريخاً ابتلعه النسيان.. و يعيد - هذا الحالم البائد/ الخالد- إلى الحياة أطياف سلمان و أبي ذر و على.. و سواهم الكثير من الحالمين و الثوريين، ليسند صوته إليهم، و يعلن أنه امتداد لماض حافل صاخب زاهر عارم، و ليس نكرة، و أنه سليل ذلك المجد الذي يمكن التعويل عليه، بأبطاله الذين لقوا مصائر محتومة- كانوا يعرفونها مسبقاً و ينتظرونها (على رأي أحمد جان عثمان)- إلى جانب أشباحهم من قوى الغيلة و الغدر.. كانت تمكن المشاهدة قبل الخامس عشر من الشهر الأول لسنة ألفين و أربعة ميلادية، اليوم الذي نفذ فيه ترحيل الشاعر السوري (اختياراً)، الصيني- بل الإيغوري- مولداً، أحمد جان عثمان؛ إذا كان أحد من السوريين يهمه بعد أن يشاهد، و أن يرى ، و أن يتذكر.
بعيد، كل البعد عن التلقائية. و كل شئ عنده بحسبان.. قلت له: أنت سياسي بالفطرة، شاعر بالصدفة. ضحك و تابع: أنا لإنسان، يعي أنه إنسان. و يرفض أن يدع المتسلطين يهنأون بغفلته عنهم، و لهوه بأدواته عن جرائمهم!
و يختم أحمد محذراً أصدقاءه: الخطورة، أيها الأصدقاء، أننا أصبحنا جزءً من السلطة: ننظر بعينها، نسمع بأذنها، و نكرس أيديولوجيتها التي ندعي (صادقين) معارضتها!
كان لا بد من وداعه. كان الجميع موقناً أن السلطة لن تتراجع عن قرارها- غير المكتوب- بطرده، لمجرد أن المثقفين يطالبون بذلك، يستنكرون عبر البيانات، و يصرخون عبر الورق؛ و متى كانت السلطات العربية تكترث بصوت المثقف- و إلا لكان هذا وضعها تحت رحمة مكتسبات تنظر إليها باحتقار، و غيرة، بل و تحاربها بكل جد و هي صاحية.. و لقد كتبت أبرز الصحف العربية، عن محنة الشاعر، و تناولتها أهم إذاعتين تبثان على الجغرافيا العربية (لندن، و مونتيكارلو)، و أرسلت العديد من المشاركات، و منها بيان حمل تواقيع العشرات من المثقفين السوريين و العرب، داخل سورية و في الشتات، نشر على شبكة الأنترنيت، في موقع إيلاف الذي تتخذ السلطات السورية احتياطاتها المشددة منه و من أهم المواقع العربية على الشبكة، فتعمل على حجبها عن المتمتعين بخدمة الأنترنيت، على قلتهم… رغم حرص السلطات الطاردة على قصر الفترة / الفرصة أمام الشاعر المطرود، للتخفيف ما أمكن من الضجة حول القضية.
و لمن فاته التعريف بالشاعر، فهو من مواليد 1964 في مقاطعة إيغوريا التابعة للصين، و التي تناضل من أجل استقلالها عن الحكم التوتاليتاري في الصين. قدم و هو في الثامنة عشرة من عمره لدراسة اللغة العربية في دمشق، فغدا، بفضل اهتمامه المبكر بها، و حبه للبلد المضيف، تحول إلى علم من أعلامها- تدريساً و إبداعا شعرياً ( له ستة دواوين، بعضها من إصدار و زارة الثقافة السورية)، عشق و عشقته زميلة جامعية سورية، اسم

المزيد

أضف الى مفضلتك
  • del.icio.us
  • Digg
  • Facebook
  • Google
  • LinkedIn
  • Live
  • MySpace
  • StumbleUpon
  • Technorati
  • TwitThis
  • YahooMyWeb

فقرات عن الإعلام

كتبها علي ديوب ، في 14 أغسطس 2006 الساعة: 12:28 م

فقرات عن الإعلام
 
 
الإعلام الرسمي عضو في جسم المؤسسات الرسمية للسلطة الحاكمة، و هو لهذا يحمل سماتها جميعاً- عيوباً و محاسن- و التي منها، بل أبرزها، الفساد. الفساد الذي غدا عائقاً أمام أية عملية إصلاح مبتغاة؛ بعد أن تحول إلى مؤسسة بذاته، بل مؤسسة المؤسسات، أي المؤسسة الوحيدة التي يحق لها أن تحمل اسم مؤسسة بجدارة: من حيث أنها لا تتأثر بأية تحولات خارجية أو داخلية. و هي تسير بآلية لا تتأثر بتغيير الأسماء، و لا حتى بتعديل القوانين.
لقد تعمق و توسع و ترسخ الفساد في ما تسمى دولة الاستقلال: بالعنف السافر، أو بالاتفاق بين الطغم المتحكمة، سيطرت على كافة حقول و فعاليات المجتمع( السياسة، الاقتصاد، الثقافة، الدين، الفن، و التعليم.. الخ)، و أمنت الحماية المؤبدة(؟) لنفسها و لأتباعها، بأن احتكرت كل وسائل الفعل في الحقول المذكورة، و جعلت من نفسها المتصرف الحصري بأنفاس الدولة و المجتمع: تمن على من تريد بما تشاء، و تحرم من تريد ما تشاء؛ بدءً من حقوق التعبير عن الذات و الواقع و الفكر و الوجود، و انتهاءً بالوقوف على بقعة بحجم متر مربع، فوق رصيف من أرصفة المدينة( العاصمة)!
و بما أن دولة الاستقلال صاغت نموذجها على هذا النحو الفجائعي من الفهم للاستقلال: استقلال بالتسلط الشمولي على الدولة و المجتمع، و استفراد بالاستبداد، و تفرد بالحكم، خارج أي تداول سلمي تعرفه تجارب نظم الاجتماع البشري.
هكذا تتكون دائرة السلطة الشمولية: نصف استبداد و نصف فساد: كل يغذي الآخر و يتغذى منه؛ و هي الدائرة الحية الوحيدة في وسط ميت. تؤمن قوت و قوة تجددها الذاتية. هنا تتحدد الخطورة، في العمق، أي في رحم الفساد، حيث تنمو الثمار السامة التي تحمل في داخلها برنامجا للتناسخ الذاتي في خلايا الجسد كافة.. و هذا يعني تعطيل عمل و فاعلية آليات العمل الصحية أو السليمة في البنية المجتمعية- كالديمقراطية مثلاً- بل و تحويلها إلى مصادر تأمين أسباب الاستمرار و القوة، مما يجعل مستقبل الفساد مضموناً إلى مدى غير منظور.
و للتوضيح فقد أمن الفساد جيشاً من التابعين و الموالين و المستفيدين في كافة الحقول( و الإعلام منها دوماً)، فصار تطبيق العملية الديمقراطية الحقيقية في هذه النقابة أو الاتحاد أو المنظمة أو.. ينذر بوصول أطقم من العناصر الأفسد فساداً و الأجهل جهلاً و الأغشم غشماً و الأفظ فظاظة، و الأقل علماً و الأفشل عملاً و الأخبل عقلاً و الأزوغ نظراً و الأعيى روحاً و الأضحل دراية بما بين يديه( طبع

المزيد

أضف الى مفضلتك
  • del.icio.us
  • Digg
  • Facebook
  • Google
  • LinkedIn
  • Live
  • MySpace
  • StumbleUpon
  • Technorati
  • TwitThis
  • YahooMyWeb

التالي